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除去革新武俠演義的精力意志,金庸也充分了武俠演義的創造本領,中葉此后,他的演義由關心放蕩主義設想轉向關心標記含義。保守武俠演義普遍是放蕩主義的,像魯迅用展現主義本領去寫《鑄劍》是很宏大的興盛。金庸從《神雕俠侶》發端,就在演義中填補了不少標記含義的因素。絕情谷里的情花即是一例,它標記著百般、甘甜又帶刺的戀情,它既寓含了楊過和小龍女的終生相守,也容納了絕情谷主與渾家裘千尺的彼此傷害、李莫愁和陸展元的殘酷和癡情。在嚴家炎可見,最能表庸演義標記表示的大作當屬《笑傲江湖》,演義經過五岳劍派與大明神教的比較,標記性地詳細了華夏汗青上的權利搏斗,它外表上看是一部武俠演義,本來又是一司長篇的政事寓言。故事沒有點明爆發在什么王朝,湊巧更鞏固了他所詳細的政事生存的深度和廣度。“這種發覺,在我部分的觀賞體味上,猶如惟有卡夫卡大作方可比較。”

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