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在編寫三卷本《華夏新穎文藝史》的進程中，嚴家炎擔心重重，這套講義是從1961年3月發端編寫，首先由北都城范大學把持，但由于發達不成功，后交由社會科學院文藝接洽所的唐弢主編。從來9月上旬時，嚴家炎剛接到報告，要代替馮鐘蕓教師赴布達佩斯教書，截止等了5天也沒有動靜。“培養部人事司在電話里說了，下個禮拜就要我走，國際列車飄仍舊預訂好了。我特意光臨馮鐘蕓教師接洽去何處教書須要籌備些什么。截止車飄一直沒有到我手里，厥后布達佩斯那兩年也沒有交代華夏教授做新穎文藝史的熏陶。”本來是唐弢教師跟培養司計劃將他留住，連接從事講義編寫處事，還規則了幾條編寫規則：一是沿用第一手材料，二是運用期刊已登的其余同題作品，三是接收已有學術功效，四是復述大作實質時盡力長篇大論，五是采用“年齡筆路”，指摘在報告中表露。
在編寫三卷本《華夏新穎文藝史》的進程中，嚴家炎擔心重重，這套講義是從1961年3月發端編寫，首先由北都城范大學把持，但由于發達不成功，后交由社會科學院文藝接洽所的唐弢主編。從來9月上旬時，嚴家炎剛接到報告，要代替馮鐘蕓教師赴布達佩斯教書，截止等了5天也沒有動靜。“培養部人事司在電話里說了，下個禮拜就要我走，國際列車飄仍舊預訂好了。我特意光臨馮鐘蕓教師接洽去何處教書須要籌備些什么。截止車飄一直沒有到我手里，厥后布達佩斯那兩年也沒有交代華夏教授做新穎文藝史的熏陶。”本來是唐弢教師跟培養司計劃將他留住，連接從事講義編寫處事，還規則了幾條編寫規則：一是沿用第一手材料，二是運用期刊已登的其余同題作品，三是接收已有學術功效，四是復述大作實質時盡力長篇大論，五是采用“年齡筆路”，指摘在報告中表露。原文鏈接：http://www.krdcentre.com/news/23825.html，轉載和復制請保留此鏈接。
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