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她穿一身石青模本緞襖褲,系一條湖綠褡包,背地烘托著緋紅帷幔,顯得身材極端精巧。本來她的背有點駝,胸前勒著小緊身,只見心表面輕輕墳起一塊。她立在戲臺的一角,渾身都在暗影里,只有一線陽光從上頭射下來。像個惺忪隨意的SopotLight,怪異不正湊巧照在她肚腹上。她一手叉腰一手翹著蘭花手指頭,點住空間,一句句唱出來。紹興戲里不管士女老小,一啟齒都是同一個聲調,在我可見也很該當。比方珍·奧斯頓的演義,萬一假如要作出歌舞劇,我想即使用一個腔調究竟,確定不妨有一種特出的功效,用來展現十八世紀的英國農村,那寧靜褊狹的社會,內里"人同此心,心同此理",說起來莫不井井有條,然而長久是那一套。紹興戲的社會是華夏鄉村,然而連接的有家里人出去營商,趕考,仕進,做師爺,"賺銅板"回顧。紹興戲的歌聲長久是一個婆娘的聲響,江南那一帶的女子常有這種樣的:白油油的闊臉頰,雖有滿臉橫肉的趨向,人仍舊淳厚人;那一雙暗淡的小眼睛,略有點蝌蚪式,倒掛著,腰起人來卻又很果敢,手上戴著金戒指金手鐲,身上胖胖的像布莊里整匹的白布,聞著也有新布的氣息。生在往日,更加在戲文里,她大約很守三從四德的,若在此刻的上海杭州,她也不妨在游藝場里認識個把男伙伴,背夫席卷而逃,報上登出"勸告逃妻湯玉珍"的小告白,限她三日內還家。然而不管在什么景象下,她都名正言順,似乎攤開喉嚨就不妨唱上這么一段。板扎的拍子,結尾拖上個慢吞吞的"噯——噯——噯!"雖是余波

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